排版:常见的神话和错误

自从第一个图形用户界面引入了文字处理器和字体选择以来，几乎任何拥有计算机的人都能够设置自己的字体(在那之前我们甚至有打字机-记得那些吗?)，而且，在大多数情况下，这是一件好事。

如果每一份学校报告、办公室聚会邀请或丢失猫的海报都必须由训练有素的专业人员手动设置，那么我们所知道的世界确实会非常低效。

不过，微软的Word并没有附带完整的手册为有抱负的排版——事实上，它根本没有任何设计感——所以大众不加批判地接受了微软的惯例，幸福地不知道几个世纪(有人说是上千年)的专业排版原则是从今天开始的。

现在，如果你是一个设计师，你知道你的排版，你可能不会从这篇小文章中学到任何新的东西，尽管它可能会帮助你的客户了解一些外行排版的常见神话和错误。

至少，我希望当我讲述我对非设计师的印刷实践的一些抱怨时，你会苦笑着表示同意。在这里。

句号后双空格(。)

让我们明确一点:句号后不需要双空格。你可能从未遇到过或注意到这种现象，但如果你遇到过，你就会知道必须遍查并修改它是多么烦人(当然，搜索和替换使这比以前更容易，但在不手动控制结果的情况下自动修改100页的文档绝不是一个好主意)。

当我过去从事印刷工作时，删除双行是我们的例行公事，也是我们的艺术作品准备备忘单的一部分。

但是这些额外的空间是从哪里来的呢?

两个空格(顶部)是分隔句子所必需的还是一个空格(底部)就足够了?双行距，即在句号后插入两个空格，随着19世纪末打字机的出现而流行起来。

由于打字机使用的是等宽字体，人们觉得单个单词的空间不够宽，无法充分分隔句子。因此，插入了一个额外的空格来帮助标记句子的结尾。

在几十年前，这可能是一个合理的问题，因为注意到新句子的开头肯定有助于可读性(尽管我个人认为，即使对打字机来说，一个空格也足够了)。

然而，现在的字体设计师给每个字分配适当的水平空间——包括不起眼的句号——使得双行距过时了。

一个空格加上大写的第一个单词将下一个句子标记为day。

所以求你了，让我们停止吧。(我很认真地考虑过在最后一句中加入“满”这个词，但我觉得这样的双关语会让你不由自主地捂着脸，让你无法阅读文章的其余部分。)

标题大小写标头

说到首字母大写，那就大写吧所有他们(在头，那是)?接下来，令人难以置信的讨厌，不幸的是，同样广泛的:标题标题。

句子大小写(底部)对可读性来说是有意义的——为什么我们要坚持令人不安的大写(顶部)?

有些人错误地把产权案件称为驼峰式大小写尽管这样的对比是恰当的:使用标题大小写会让你的标题看起来平静而清晰，就像一排骆驼在页面上奔跑一样。人们究竟为什么要坚持一种妨碍可读性的做法呢?

首字母大写可以追溯到很久以前，可能源于日耳曼人对“重要”单词大写的强烈要求。从历史上看，我们已经大写了很多词——包括名词、代词、地点、敬语，甚至形容词——我们现在仍然这样做(具体取决于你来自哪里)。

因此，标题规则有点令人困惑:除了冠词、连词和介词等封闭类词外，所有单词都要大写。

除非介词是像" Between "这样的长词。

对了，代词要大写，尽管它们是封闭的。当涉及到连字符的单词时，请自己决定。

到底发生了什么事?无论是所有的单词还是仅仅是名词，最终似乎都是关于增加单词的强调或重要性。

当然，整个标题都是被强调的，所以除非你想用大写字母，为什么不保持原样呢?

幸运的是，这正是许多英国出版商(包括《经济学人》、《卫报》和《泰晤士报》)决定做的事情，我们也因此变得更好。句子大小写更容易阅读，没有人(好吧，除了德国人)不再把名词大写了。

合理的文本

如果有任何客户的要求比“你能把我的logo做大点吗?”必须是“证明一切都是正确的”。当然，反对它很容易，但究竟是什么让合理的文本如此吸引人呢?似乎每个汤姆、迪克和哈利都想要——不，渴望-它，不管它使他们的副本多么难以辨认。

注意，在对齐后的段落(左)中，空白的岛屿和河流与左对齐的段落(右)的均匀间距形成对比。

哪个更容易读?

从历史上看，人们认为左对齐的文本是“无序的”，因为右边的线条不规则，所以合理的构图成为了围绕页面中心褶皱对称结构的传统的一部分。

然而，这都是过去的事了，我不明白为什么这种想法仍然如此流行。

诚然，当文本被右对齐时，对某些人来说可能比左对齐看起来更“漂亮”，但如果现代主义排版师教会我们什么的话，那就是排版的目的不是为了漂亮，而是为了可读。

这就引出了另一个关于合理文本的争论:它更好地利用了空间。

这在一定程度上是一个谬误，因为对齐后的文本实际上并不适合一行，它主要是将不规则的空格从右侧移动到内容中。这造成了令人不安的留白，实际上妨碍了良好的可读性可以通过在inDesign中仔细调整你的h&j来帮助这一点，尽管这在CSS中是不可能的)。

简而言之，除非你真的有很好的理由，否则不要使用整齐的文本——如果你想节省空间或者不能忍受不规则的线条，用连字符和手动添加软断行来均匀它。如果你做不到这一点(网络有它的局限性)，那就忍着吧。

毕竟，内容的可读性比强制对称更重要。

在一个完美的世界里，所有的文本都应该是不对齐的，并且左对齐。——恩里克·贾迪

双行还是单行?

在学校的时候，我总是被告知要用特定的字体、特定的大小(通常是12pt)、特定的行距——1.5或两倍。

嗯,双什么,到底是什么?

由于未知的原因，微软Word决定简化他们的软件，不仅改变了术语领先的来行间距但也要改变我们对它的概念，从点(“请将文本设置为12pt，行距为15pt”)到模糊的单位(“你可能太笨了，不理解行距的基本概念，所以只要点击“双行间距”按钮)。当然，有限的行空间变量集五月最终用户更容易理解——如果我们低估和光顾他们——学校报告的一致性可能是无可挑剔的，但代价是什么?

想象一下,如果水管工和电工所有国家都使用公制单位，而消费者在学校里只学过英制单位——这不是很有效。改变全球消费者对任何排版概念的理解只会扩展设计师和客户之间的桥梁。

我知道向人们解释领导很简单，但如果我们都说同一种语言，使用相同的测量单位，不是更容易吗?

将行距称为单行或双行间距不仅令人困惑，而且也不准确。现在，为什么CSS称它为行高是另一回事。

粗体和斜体作为样式

我对MS Word和任何其他简单的“发布”软件和“所见即所得”编辑器最大的抱怨之一是它们如何应用粗体和斜体(再次强调，CSS并非没有过错)。

我不是在批评这里的可用性——点击一个按钮，或者，更好的是，按CMD+B比从下拉菜单中选择“Helvetica粗体斜体”要快——但我质疑潜在的概念。

与行间距一样，大众市场软件提供的专业排版的简化替代方案创建了单独的术语集和理解。

将粗体和斜体减少到仅仅是按钮，这意味着它们只是应用于您正在使用的任何字体的样式。他们不是。

它们是精心制作的字体，来自数月的辛勤工作和对细节的惊人关注。我甚至不是一个字体设计师-想象一下他们感觉!

粗体:Akzidenz Grotesk (AG)楷体，在MS Word中应用粗体(上)和由铸造厂提供的AG粗体(下)斜体:MS Word中使用的AG楷体(上)和铸造厂提供的AG斜体(下)。这与感觉无关。

这是关于诚信和对印刷行业的尊重。如果您在没有安装特定字体的斜体字体的情况下应用斜体，MS Word将为您创建斜体字体。

这是正确的。电脑—不是字体设计师—将字体更改为它确定的字体应该看起来的样子。

这不仅会导致低于标准的排版，而且还会使向客户解释为什么他们需要为整个字体家族买单以获得所需的权重范围变得不必要的困难。

所以一定要让你的客户知道:它们不是风格，他们的字体。

幻想的字体

啊，奇幻字体。这不是很令人惊异的我们可以用带刺的字母写“仙人掌”这个词，用葡萄藤叶子做成的字体拼出“葡萄酒”?不。

它不是。没有必要使用出血的牛仔来配你的西方漫画，也不是双功能这是血腥恐怖电影的理想字体。

原始的尖叫海报的永恒的优雅很容易被使用过度的幻想字体嘲笑。选择合适的字体是一个困难的过程，但使用物理将你所设计的东西的属性作为做出选择的标准并不是一个好主意。

相反，选择一种与文本的潜在情感或情绪相辅相成的字体往往会产生更微妙、更专业、更永恒的效果。更好的是，不要太担心给你正在设置的文本添加样式。

相反，要确保你没有传达任何你或作者不想传达的信息。

例如，用Comic Sans字体(虽然不是严格意义上的奇幻字体)制作派对邀请函可能会传达出派对是非正式的信息，但它也会传达出派对不成熟、幼稚和完全缺乏技巧的信号。

所有排版传达某种情绪或氛围，通过微妙的方式达到最佳效果。

如果serif、slab和sans之间的差异还不够大，那么想象一下，当添加不同的权重、大小写、跟踪和对比度时，可以获得令人难以置信的多样性。

有些人甚至会说，我们有太多的变化，单一的字体，例如Helvetica，是我们所需要的。

“你可以用Helvetica字体说‘我爱你’。你也可以用Helvetica Extra Light来表达如果你真的想要很花哨的话。或者你可以用Extra Bold来表达，如果它真的很强烈，很有激情，你知道，它可能会起作用。——马西莫·维涅利，海维提卡

加入讨论

所以你有它-一个简短的列表，我个人抱怨外行的排版。

这绝不是详尽无遗的，我相信你们大多数人都能想到很多可以补充的东西。你是否有这样的客户，他坚持要将报价右对齐，或者拒绝接受没有缩进的项目符号?加入进来，分享你遇到的那些你不想要的排版方法。